&esp;&esp;以保护的名义
&esp;&esp;将它们占有和吞噬
&esp;&esp;包括和它一样的白
&esp;&esp;我没有勇气用指尖的温度
&esp;&esp;戳破它意义的窗纸
&esp;&esp;它将一切无分别地盖住
&esp;&esp;我不知我手下被盖住的
&esp;&esp;它是想保护
&esp;&esp;杀戮
&esp;&esp;还是埋葬
&esp;&esp;我没有勇气用矫捷的步履
&esp;&esp;跟从雪地上悠长的足印
&esp;&esp;它将一切无分别地盖住
&esp;&esp;我不知我要跟从的足印
&esp;&esp;将把我引向家
&esp;&esp;远方
&esp;&esp;还是万丈悬崖
&esp;&esp;我终将遇见这样一场雪
&esp;&esp;它以轻的名义
&esp;&esp;嘲笑着夏夜暴雨的沉重
&esp;&esp;夏夜的暴雨冲不掉的污秽
&esp;&esp;就让冬天的雪来掩埋
&esp;&esp;到最后一首诗,“大画师”不再解释他杀戮的原因,这些似乎已经不再重要。左汉读罢,呆立良久。他读出了“大画师”的信念和迷惘、坚忍和脆弱、压抑和爆发、残酷和善良。他似乎完全不了解“大画师”,又似乎完全了解。他也曾经历彻底的悲伤和迷惘,以及悲伤和迷惘之后前途未卜的选择。只有经历过那种选择的人,才会读懂“大画师”。
&esp;&esp;你到底是谁?他捧着纸的手微微颤抖。
&esp;&esp;墨香丝丝缕缕,在他鼻尖潆洄流转。又一阵愣神后,他意识到不能再这样耗下去。“大画师”已经彻底完成作案,但这件事还远没有结束,他依然逍遥法外!突然攥紧的神经让左汉后背沁出一片薄薄冷汗,他暂时放下a4纸,重新回到五幅血画前。
&esp;&esp;五幅画摆满一地,不难发现“大画师”展示了迥异的临摹手法。在和原作神似的基础上,《富春山居图》笔墨比原作更加润朗绵长,在有意强调原作的优点和特色,体现了他对原作重点特征和精神的深刻理解,比一般画者高出一座喜马拉雅;《早春图》则几乎与原作一模一样,每个细节纤毫毕现,栩栩如生,体现了“大画师”在临摹上深厚的功底、高超的技巧;《万壑松风图》由于原作笔迹过于繁复,而“大画师”作案时间太少,他采用提取原作符号和意象的方法,在笔画上做了很多减法,却在气势、元素上分毫不减,这体现了他超群的提炼和再创作能力;《鹊华秋色图》中,“大画师”自行修改画面构图,将原本赵孟頫画错的地理问题纠正过来,将被画在黄河同一岸边的鹊山和华不注山用一片大水隔开,体现了他尊重事实而不迷信前人的科学态度,以及对书画背后历史的深度考究。
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