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第五十章 命运多舛的锡伯之子(第2页)

“呵呵,你小子。”

田状状笑了笑:“委员会那边倒是也问了一下我的意见,不过,我的意见很公允,并没有因为你是我的学生,我就帮你说话。”

田状状道:“你的那部《锡伯之子》确实很感人,以着少数民族的角度作为切入点,剥开了人性、战争等主题,在我看来,这个角度相当的不错,比起《戴维斯营》来说,都不会差分毫。

可是,委员会的那些老同志们,都认为你的这个角度,有些太超前了。

历史上的很多事情,其实是不太能够放在现代人的面前来展示的,尤其你的这部电影,又太过于的阴暗、直面人性了。”

周言也是嗯的一声的点了点头。

他的这部《锡伯之子》,虽然说是他在缅区看到了那些当年的远征军的照片、镜头,才心有所感,写出来的剧本。

可是,其剧本的原型,则是完全按照着后世的《索尔之子》来拍的。

周言至今都还记着,这部匈牙利电影,是由着AdVitam发行,讲述二战时期奥斯维辛-比克瑙集忠营中犹太特遣队故事的电影,由拉斯洛·杰莱斯执导,GézaR?hrig、"KeárLevente、UrsRe等主演,不仅获得了第68届戛纳电影节评审团大奖,还获得了第88届奥斯卡最佳外语片奖。

故事的主要内容,就是讲述了身为纳粹集忠营特遣队队员的犹太人索尔(GézaR?hrig饰),是一名被迫负责处理死尸的囚犯。

某日,他在例行清理毒气室遇难者尸体的过程中,发现了自己儿子的遗体,从此,他改变了苟且度日的生活,做出了人生中最大胆的决定——拼死夺回儿子的尸体,并找到一位犹太牧师为儿子下葬。

这样的一个故事,其实是从另一面讲述了整个战争中的残酷、亲情、友情等的一部电影。

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当时,《希布》、《战争》、《蛇之拥抱》、《野马》等,都参与了奥斯卡最佳外语片奖的角逐,只可惜,最终的赢家,还是属于了《索尔之子》。

刚开始想到这部电影的时候,周言是不太喜欢这部电影的。

因为,这部电影的风格,跟他的原先以内容为主的风格完全的不一样。

这部《索尔之子》,太过于强调技巧了,导演从强烈的关注主角和背景的虚焦,有意弱化了对苦难以及受害者的消费,而且,导演还只关注主角个人的遭遇,又从他四处的周转来观察整个恐怖的流程。

这样的过程,其实是非常的压抑的。

当时,许多人都在说,文艺青年是肯定看不懂这部电影的,只有先看过朗兹曼的《浩劫Shoah》的人才会看懂。

周言只觉得,这样的一部直接面对死亡,以着另外的一种角度来讲述那场战争的电影,实在是一部不可多得的电影。

现在的华国导演圈,还根本都没有从这个角度上来拍过这样的题材。

或者说,曾经也有导演想要以这样的角度来拍过。

不过,很可惜,都被国内的审核委员会给毙了。

“你这部电影的剧本隐喻太多了,艺术化太过于强烈了,电影拍出来之后,很多人都会看不懂的。”

田状状不明白。

眼前的这个以擅长拍大白话电影为长的学生,怎么会有这样的能力写出这样的剧本出来。

难不成,他以前的才能,都只是展现了自己的冰山一角?

自己以及其他的一些人,对于他的整体的观注,根本就不够,只能够看出他想要给世人看到的那一面?

一想出整部《锡伯之子》中的那些隐喻、无数压抑且泛人性化的过程,田状状就不免有些激动起来。

这是他被禁导五年以来,最为感受强烈的一部电影。

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